吉卜拉是信仰的指南針，指著聖城麥加的方向，而在這戲裡卻是東南亞移工離散的象
徵。
戲裡分為兩條主線，一線講著的是移工娜蒂和阿嬤的故事，另一線則是娜蒂的家鄉中姐妹們會口耳
相傳的印度洋女王的故事，兩條主線在戲中交錯並行著。
我很喜歡導演搭配舞蹈和音樂來講印度洋女王的故事，為這故事更添加了一些印度神話的斑斕色
彩，相當亮眼。
照顧阿嬤雖然是娜蒂的工作，但人相處久了都會有感情，尤其阿嬤把娜蒂當自己人看，於是娜蒂逃
亡最終也無法捨下阿嬤，儘管她心裡有數，帶著阿嬤等於逃亡失敗；兩人踏上流浪之路，猶如朝聖者往
麥加的方向前進，只有明確的方向，卻沒有正確的路徑。兩人一路上有風有浪，卻也有笑有樂，在火車
站與V羅結伴同行，三人雖然有語言的隔閡，但娜蒂的故事成了她們的連結，真摯的傾聽彼此讓她們還是
可以溝通，印度洋女王的故事終結在海國的高塔上，似乎沒有終點，而三人的流浪也在101大樓頂樓走
上終點。
其實我覺得劇本的結局過於灑狗血，大大悖離了現實，幸好導演在最後又加了一段，讓飾演印度洋
女王的小女孩，也是飾演娜蒂的演員的親生女兒，和娜蒂在台上一同演出，最後唱了一首歌，那首歌表
達出「新二代」對母親的不捨與期盼，期盼自己可以讓母親不再傷心，可以在這異國安身立命，不感受
到飄泊及茫然。
演後座談中導演有提到娜蒂是越南人，而其實劇中原本的設定應該要是印尼籍，才可以搭配印度洋
女王的神話，但因為他希望找一位真正的新住民來演這個角色，但印尼籍太難，短時間內沒有辦法找到
合適人選，所以找了他熟識的陳秋柳來演娜蒂，陳秋柳的女兒來演印度洋女王和最後的新二代等角色。
陳秋柳要講好劇中的台詞其實難度真的蠻高的，在觀眾席聽得也是很辛苦，有人提出建議是否應該
打上字幕？導演的說法是他覺得需要很用力很用力傾聽才能理解，其實才是真正與新移民或移工們相處
的日常，他希望也可以讓觀眾體驗一下，一邊很盡力去說，一邊很用力來聽，最終雙方都理解的狀況，
這論點真的有說服我，但是我覺得這些如果可以在演出前說明，也許比較不會成為戲中的美中不足或是
BUG。
其實從《花甲男孩轉大人》的阿春到《吉卜拉》都有關注到新移民或新移工的狀況，他們真的是長
期被忽視的一群，希望看過這些戲的人都多多少少可以多一些同理和關懷，尊重他們的信仰和飲食習
慣，至少把他們當人，讓他們在這塊土地上留下一些美好的回憶。聽過很多人說過外勞偷竊、逃走什麼
的故事，但是我也聽過很多，越來越多，不把他們當人看的故事，限制行動、剪去長髮、逼他們吃豬肉
等等的，相較之下到底是誰比較過份？
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